Propuestas – unfinished.es

Arquinautas de la cosmopista

moon — Sun, 01 May 2016 02:12:06 +0000

Antecedentes: En Febrero de 1973 un autobús de dos pisos fue convertido en una librería audiovisual itinerante por las diferentes escuelas de arquitectura de Reino Unido. El proyecto, llevado acaba por la AA, se basaba en el concepto de POLYARK concebido por Cedric Price para una red de conocimiento y sensibilización común.
El 23 de Mayo de 1982 Julio Cortázar y Carol Dunlop toman su Volkswagen Combi para recorrer durante un mes la autopista París–Marsella bajo la premisa de no abandonar dicha carretera. Gracias a ello, descubren las sensibilidades del territorio y las recogen en el libro “Los autonautas de la cosmopista”.
En 1997 surge la “Burbuja Inmobiliaria en España” donde una salvaje especulación provoca la desaparición de un sentido estético-ético en la construcción.
En 2007 estalla la burbuja provocando una devastadora crisis inmobiliaria, el rescate de cajas de ahorro quebradas, el aumento de desahucios y la destrucción de numerosos ecosistemas.
En 2015 se publica en el catálogo de la exposición “Constant. Nueva Babilonia” una entrevista de Pascal Gielen a Rem Koolhaas. El arquitecto holandés afirma que “ya no se trata de acondicionar una plaza, sino de narrar historias”.
Los limbos de España: Lo “Unfinished” es sinónimo de pura incertidumbre, o como diría Cedric Price, un “Limbo Space”. En estos espacios, según el arquitecto británico, se produce el momento más intenso de la arquitectura, ya que la esencia de la arquitectura ya no reside en construcciones estables, definidas y de usos concretos, sino en situaciones inestables que son habitadas por personajes subalternos fuera de toda norma, cliché o rol económico.
En lo “Unfinished”, los agentes implicados ya no se preguntan qué se impone o qué se planea, sino ¿Cuál es la estética del limbo? ¿Quién habita en el limbo? ¿Cuáles son sus formas de vida?
Detección – Acción: En 2016 el sector de la construcción comienza a renacer y la “estética post-burbuja” no responde a un cambio de paradigma. En este contexto, se presenta un proyecto que tiene como objetivo hacer que los agentes implicados visibilicen, experimenten y aprehendan desde su cuerpo la situación originada. Así, más que promover una acción puntual, el proyecto se posiciona en un estado anterior donde no le interesa tanto buscar un “happy end” a lo “Unfinished”, sino saber cómo dar forma a las necesidades de unos habitantes fuera de todo patrón de diseño como es el caso del cardo que habita la periferia vallecana o el inmigrante en riesgo de exclusión social.
Propuesta: Se propone un observatorio crítico itinerante formado por los Agentes Implicados: Promotores, Constructores, Juristas, Políticos y Arquitectos, que se desplazarán en medios de transporte (con un diseño crítico-satírico-onírico) hacia los territorios “Unfinished”. El objetivo es sensibilizarse -desde la piel- para re-pensar nuevos planes urbanos, leyes, construcciones y/o formas de vida. Este programa de movilidad crítica surcará 12 “Limbo Spaces” españoles repartidos en tres observatorios:
1_Observatorio crítico marítimo: visibilizar las costas y demás activos naturales y protegidos que se han visto colmatados por el turismo de masas.
2_Observatorio crítico rodado: problematizar la periferia mediante las narraciones sui-generis de una población con una estética y cultura propias a la que se le obliga a adoptar modos de vida impuestos por promotores, normativas y abstracciones formales.
3_Observatorio crítico aéreo: ser consciente de cómo territorios fértiles se han vuelto obsoletos por la existencia de infraestructuras que no respondían a las necesidades reales de los usuarios.

Ficha Técnica

Arquinautas de la Cosmopista: Observatorio Crítico Itinerante

Autor:
Víctor Manuel Cano Ciborro

Colaboradores:
Alejandro Burgueño Díaz,José Manuel de Andrés Moncayo, Ana Sabugo Sierra, José Javier Cullen Afonso, Rocío Romero Rivas

2016

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Bisagras

moon — Sun, 01 May 2016 02:11:44 +0000

Es ésta una pequeña propuesta y reflexión sobre el papel de ciertos elementos para transformar y multiplicar las posibilidades de los momentos. Un alegato en favor de las cosas pequeñas, que en realidad son tremendamente importantes. Lo aquí presentado es solamente un ejemplo de un posible uso, y la transformación y potencia que una cosa pequeña genera a su alrededor.

Una situación real: todos esos espacios y contenedores que pueden ser llenados por cualquier programa y cambiar de uso con frecuencia.
Cómo operar ante un espacio interior de contenido incierto y un exterior sin contacto con lo que ocurre dentro? Cómo asociar la curiosidad y la mirada? Cómo guiar al cuerpo e invitar a entrar a descubrir?
Trabajar con el entrar y el salir… En el límite, en ese muro grueso (o fino), con esa tensión entre lo que pronto será llenado de contenido y lo que es libre pero siente la necesidad de conocer y participar de lo que ocurre dentro.
Pensamos en un mecanismo que se pueda convertir en un intercambiador, de miradas y de acciones… Algo que tenga condición de atraer pero que a la vez también su propia condición pueda generar contenido… Pensamos en unos marcos, bastidores metálicos, adosados a las fachadas de las naves, pero con la posibilidad de colonizar el espacio libre.
Esos barridos, en su apertura, generan espacios, acotan lo libre, focalizan entradas, sugieren miradas. En su condición de desnudez admiten también la posibilidad de ser llenados con el contenido y la acción de los trabajos realizados en el interior de los contenedores. Pueden sustentar capas, opacas o traslúcidas. Pueden servir para proyectar sobre ellas. Su barrido funciona como puerta de entrada o salida, también como límite al exterior de la calle.
Pero por sí solos estos bastidores no podrían funcionar. Sus grados de apertura y separación de la fachada dependen de unas bisagras. Adosadas a la fachada de las viejas naves, las bisagras modulan el movimiento y la ocupación. Todo pasa por terminar de entender en esas bisagras el proyecto. Ellas lo condensan.
No dejan de funcionar igual que los noráis en un muelle… Objetos casi desapercibidos pero que hacen que todo al final pueda funcionar…

Ficha Técnica

Bisagras: Mecanismos variables para espacios de contenido incierto

Autor:
Sarai Cancela y Diego Lucio Barral

2016

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El cuento de la arquitectura y los refugiados

moon — Sun, 01 May 2016 02:10:18 +0000

En el País de la Arquitectura vivían en paz en una sociedad organizada en: Promotores, Obreros, Usuarios y Arquitectos
Los Promotores impulsaban la sociedad con su ambición
Los Obreros eran los más fuertes.Los Usuarios admiraban la Arquitectura, pero no podían hablarle.Los Arquitectos eran los únicos capaces de dialogar con ella. Liderados por el Consejo Superior honraban a la Santa Arquitectura.
Un día una crisis implacable se presentó sin avisar.
Fueron unos años de quiebra en los que inmensos pedazos de territorio urbanizado quedaron abandonados. Los Promotores caían en depresión.Los Obreros se debilitaban.
Los Usuarios culpaban al Consejo Superior de su desgracia.
Los Arquitectos abandonaron el País de la Arquitectura. Sólo unos pocos se quedaron.
Abandonados por desproteger al usuario, nadie honraba ya a la Santa Arquitectura.Otros países estaban en guerra y en el País de la Arquitectura se oía hablar de miles de Refugiados buscando asilo.El Consejo Superior reactivó las urbanizaciones vacías con Arquitectos y Refugiados instalando dos dispositivos:Una tienda de campaña para el trabajo de los Arquitectos.Una fila para la espera de los Refugiados.
Los Arquitectos construyeron dos torres y una gran plaza.
En las torres diseñaríabn los nuevos edificios.En la plaza el Pueblo manifestaría su desacuerdo con las decisiones tomadas.A los Refugiados se les concedió la explotación del campo atrapado por las redes inútiles.
Los Refugiados consiguieron que las tierras volviesen a ser productivas. Los descampados se convirtieron nuevamente en fértiles campos agrícolas. Echaron raíces en estos terrenos que, regados con el sudor de su frente, eran ahora su hogar.Los Arquitectos descubrieron que si trabajaban para los usuarios, la Arquitectura les recompensaba.
Se decidió monumentalizar las construcciones para evitar su banalización.Los Refugiados no estaban convencidos,pero como su vida mejoraba con ellas, confiaron en los arquitectos.La monumentalización era muy importante para los arquitectos. Se recuperó la esencia perdida durante la crisis.Los arquitectos asignaron una monumentalización a cada espacio abandonado, que contenían reflexiones autónomas.
En el primer terreno el monumento surge de la melancolía de Aldo Rossi.
En el segundo nace de la reflexión de Le Corbusier sobre el refugio. En el tercero la tienda de campaña de Raggi se convierte en templo.En el cuarto la fachada de Alberti esconde lo que no responde a los cánones.En el quinto una falsa montaña eleva la tienda para monumentalizarla.En el sexto construyen el cuadro de De Chirico.En el séptimo la tienda de campaña se eleva sobre un basamento de Nicolas le Doux
Derrotada la crisis, los grupos sociales se recuperaron, pero no el poder del Consejo Superior.Los Promotores recuperaron su ambición y aprovecharon para tomar control del País.Revocaron a los Arquitectos destruyendo sus torres y se dejó de honrar a la Santa Arquitectura.Lo siguiente fue edificar sobre la Plaza. Muere el diseño participativo y nace un nuevo orden.
Con el culto a los Mercados como religión oficial, sólo interesaba la rentabilidad.Los Obreros se adaptaron al nuevo Régimen. Los Usuarios fueron convertidos a la adoración a los Mercados.Los Arquitectos reconocieron su derrota.
La Arquitectura desapareció del País de la Arquitectura y el descuido del medioambiente provocó un cambio climático de consecuencias catastróficas.
Cuando la Arquitectura muere, la humanidad vive peor.

Ficha técnica

El cuento de la arquitectura y los refugiados.

Autor:
OOIIO, Joaquin Millán Villamuelas

Colaboradores:
Alejandra Sánchez Vázquez, Gaetano Carambia y Marta Muñoz Hermoso (Traducción)

2016

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El patio tras el incendio

moon — Sun, 01 May 2016 02:09:56 +0000

En Diciembre de 2012 parte de la sede de la empresa ATHISA MEDIOAMBIENTE, situada en el polígono industrial de Asegra, sufrió un incendio. La zona de despachos y oficinas quedó intacta mientras que el área industrial, donde se almacenaban diversas mercancías y se realizaba la fabricación de producto, quedó reducida a escombros.
Creemos que este hecho accidental puede servir como punto de partida para el proyecto, en lugar de enfrentarnos al solar como un lienzo en blanco, como si nada hubiera pasado. De esta manera, la nueva planta surge a partir de los restos hallados tras el incendio, con el fin de permitir la lectura de la historia de este lugar en las huellas de su actividad y sus transformaciones, tras la intervención.
La exploración: Convertidos en exploradores, realizamos diversas visitas antes de que fueran retirados los restos del incendio, reconociendo y registrando los objetos que habían quedado dispersos entre los escombros. Documentamos, almacenamos y limpiamos los elementos que poseían más valor para los trabajadores, que intervinieron en este proceso de recuperación de objetos.
Tanto los objetos en sí, oxidados y deformados en escultóricas figuras por la acción del fuego, como los muros y el suelo, nos resultaron de gran interés. En el suelo podía aún leerse la actividad que allí se había realizado: rieles empotrados, marcas de muros, y cuando comenzó la retirada de escombros, las huellas de los mismos estampada, como si del gran vidrio de Duchamp se tratara.
El patio sobre los escombros: La propuesta consiste en realidad en consolidar este estado, la memoria de este lugar sacada a la luz
Las zonas donde había una mayor acumulación de escombros, que coinciden con los lugares donde se encontraban almacenados los objetos en el pasado, pasan a formar parte de una serie de patios abiertos e interconectados en los que surge vegetación y donde se dispondrán los objetos recuperados a modo de esculturas que enlazan con el pasado y los recuerdos de los trabajadores de la empresa.
Una nueva pieza, que contiene las actividades que se realizaban anteriormente en la nave, se apoya en las zonas que estaban vacías y sobrevuela los patios creados, generando actividad a diferentes cotas, poniendo al usuario en relación con diferentes elementos: los objetos calcinados, la nueva vegetación o el paisaje lejano tan olvidado en este polígono industrial.
Además, la introducción de un proyecto de estas características en la trama industrial da lugar a nuevas relaciones entre la actividad y el paisaje, ya que lo usual es que, como pasaba antes del incendio en esta misma planta, las ventanas de las oficinas de los trabajadores den al interior de las naves. A través de esta estrategia, mediante la que se aprovecha la cota máxima disponible en el polígono para duplicar la superficie disponible en planta, se libera gran parte de la planta baja de forma que los 3 usos industriales diferenciados se realizan entre los patios sobre los escombros, sirviendo de apoyos, mientras que la nueva zona de oficinas se eleva a una cota más alta para disfrutar de luz natural y la nueva vegetación.
El proyecto aprovecha la nueva cubierta como un mirador y como un lugar de descanso para los trabajadores, además de suponer una excelente plataforma para la realización de eventos y actos relacionados con la empresa. La posición elevada, por encima de las cubiertas de las naves del resto del polígono industrial, servirá para disfrutar del paisaje lejano; Sierra Nevada, la Sierra de Huétor, Sierra Elvira y la vega de Granada.

Ficha Técnica

El patio tras el incendio

Autores:
Serrano + Baquero

2016

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Intervención en una ruina de la Alhambra

moon — Sun, 01 May 2016 02:08:32 +0000

Cependant cela se détruit, cela passe, bientôt cela serapassé. Diderot
Ruina (Del lat. ruına, de ruere).Acción de caer o destruirse algo.
El Palacio de Carlos V en la Alhambra es una muestra pasada de cómo un proyecto de arquitectura puede producir en última instancia una ruina, no por el hecho de haber sufrido el paso del tiempo, si no por su condición de inacabada durante casi 300 años albergando en toda su nivel superior una suerte de habitaciones en alberca, o lo que es lo mismo, desprovistas de cubierta –podríamos creer que han.
Una arquitectura inacabada, es decir, ruina. El trabajo realizado intenta encontrar en la ruina antigua un tema de proyecto; una situación susceptible de generar nuevas arquitecturas abordando una de las caras de esta problemática y que dibuja una serie de Paisajes, al fin y al cabo, en Ruina.
Se propone una residencia de artistas en Granada en un lugar que ha sido desde casa a museo y estudio de fotografía. A día de hoy ha perdido casi la totalidad de sus cubiertas y sus habitaciones están colonizadas por la vegetación, se trata de una ruina en la Alhambra. Podemos decir que esteestadova en muchos casos unido a la experiencia de no diferenciar entre dentro y fuera: cuando los tejados se pierden y la arquitectura se muestra a cielo abierto. Entrar se convierte en salir y una atmósfera peculiar se adueña de cada muro. Hay algo que se extrae de estas percepciones en un lugar que se comprende desde la suma de habitaciones en alberca, o patios; una estética del olvido y la ausencia que se intenta reformular no solo en la nueva arquitectura, sino que también se ve reflejada en el programa.
Entre los restos del museo Meersman se propone generar una arquitectura en bruto, hija de la ruina, que es un espejo de la Alhambra. Se apodera de habitaciones abandonadas y de un jardín;de la atmósfera y de lo descarnado del lugar. Abordando el proyecto desde la ocupación de lo existente y la ampliación, aparecen una serie de lugares enigmáticos, patios a los que ninguna ventana abre, o torres de la Alhambra robadas.
La experiencia que atesora cada invitado es la de vivir a cielo abierto y compartir un lugar ligado a la ciudad palatina. Por ello cada espacio es un espejo de una torre de la Alhambra que, casi en un acto de expolio o reapropiación descarada, conforma una historia diacrónica entre los artistas y el monumento. La nueva arquitectura hereda habitaciones en alberca que conforman una fachada que mira al cielofabricando experiencias en las que el invitado casi debe buscar la manera de colonizar su propio espacio.
El programa queda condicionado por la resonancia de la ruina y por la llegada de ocho artistas relacionados con ocho campos del arte y el conocimiento. Deben elaborar durante una estancia de un año una obra en relación a la Alhambra. Expresión corporal, gastronomía, música, expresión escrita, audio-visual, arquitectura, artes plásticas y conocimiento histórico serán los campos ligados a ocho espacios en la ruina y ocho torres en la Alhambra. Se busca la colisión entre diferentes disciplinas para fomentar la creación, y la confrontación directa con el monumento. Dichas torres –que actualmente se encuentran en desuso– se proponen como estudios en los que los invitados pueden trabajar escapando de los límites de la parcela de la ruina y creando una relación directa artista-objeto de estudio, una sucesión de escapadas y visitas a lugares secretos.
El resultado se presenta como una arquitectura en bruto, sin pretensión de estar acabada, que aventura una respuesta a cómo intervenir en una ruina.

Ficha Técnica

Intervención en una ruina en la Alhambra

Autor:
Alejandro Infantes

2016

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La cadena de cristal

moon — Sun, 01 May 2016 02:07:10 +0000

El paisaje de objetos desnudos que la crisis ha dejado a su paso no sólo sirve de testigo de los excesos del modelo productivo de nuestro país sino también del tipo de comunidad que este modelo propone. Convertida en objeto de consumo, la vivienda multiplica hoy su rentabilidad al vender el individualismo a través de una misma forma repetida. Al igual que un teléfono o unas zapatillas, es transmitida en masa asociada a una imagen de exclusividad para acabar produciendo la estandarización de la realidad construida. Las viviendas unifamiliares en serie son el producto estrella del sistema, el objeto diferencial que acaba generando un tejido uniforme a pesar de omitir las particularidades de la vida en común.
Curiosamente, el colapso de este modelo no ha dado lugar a una práctica más diversa y cercana a las escuelas de arquitectura sino que la ha aniquilado, obligando a una generación entera de arquitectos a repensar su función, bien a través de nuevas aproximaciones o a través de nuevos lugares. Desde esta posición periférica, no obstante, es posible volver la vista atrás por un momento para construir una conversación sobre este paisaje inacabado. Una conversación es lo que planteamos aquí.
El proyecto que proponemos se basa en el aprovechamiento colectivo de una de estas promociones inacabadas, cuyo estado final persigue la uniformidad rentable de la individualidad repetida, para convertirla en una verdadera expresión de una comunidad generada desde la diferencia. Aquí, el concepto de comunidad se refiere tanto al tipo de tejido que imaginamos como al proceso de su creación: en lugar de plasmar una visión individual, la conversación se nutre de las ideas proyectadas por doce interlocutores distintos, dando lugar a una arquitectura diversa nacida de un interés colectivo.
Con la intención de generar una realidad paralela, la reflexión colectiva llevada a cabo se basa en la apropiación de doce viviendas inacabadas en L’Énova, una pequeña población situada a 55 kilómetros de Valencia. Cada uno de los participantes ha actuado sobre una unidad con la única restricción de utilizar el mismo formato y los mismos ingredientes gráficos: un archivo de dibujo base y una fotografía. A partir de ahí, no ha habido más limitaciones que las de cada mirada: el tejido que imaginamos aparece como un reflejo latente de un modelo urbano radicado en la diferencia colectiva, la diversidad de opiniones y la participación de una generación abandonada.
Lo que resulta más interesante de esta suma de miradas distintas es que, una vez colocados en paralelo, los fragmentos resultantes de la conversación revelan el potencial del reflejo latente cuando se convierte en proyecto. Las doce fotografías colonizadas no aparecen ya como un testigo melancólico de lo que pudo haber sido sino más bien como un documento que materializa un modelo posible. Los residuos de un sistema productivo exhausto pueden ser aprovechados como cimentación de un proyecto alternativo, un proyecto que actúa de manera pragmática sobre lo existente para construir lo imaginario.
Esta realidad alternativa contempla la puesta en contacto de pequeños propietarios, constructores y arquitectos. En lugar de entenderse como un producto estándar, la vivienda aparece como un objeto individual sobre una base común, desarrollada de manera contingente para acabar produciendo un paisaje diverso e imposible de definir a través de grandes gestos. En el modelo que imaginamos, una realidad que vende la diferencia a través de la repetición es colonizada para producir un espacio colectivo de voces individuales.

Ficha Técnica

La cadena de cristal

Autores:
Andrea Gimeno, Lluís J. Liñán, Josep Vicent Lluch, Quique Bayarri, Sálvora Feliz, Ángel Gallego, Mayte Gómez, Marta Jarabo, José Mato, Beatriz Martínez, Patricia Ocaña, Tomás Pineda, Felipe Reyno y Jesús Vassallo.

2016

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La ruta más astuta

moon — Sun, 01 May 2016 02:06:48 +0000

Plan director del Periurbano Madrileño para el desarrollo del anillo franco La Ruta Más Astuta

Introducción
El planeamiento urbanístico de los últimos 20 años no ha concluido su desarrollo y ha configurado el ensanche de la ciudad en una suerte de paisaje apocalíptico blindado por intereses financieros no consumados y la obsolescencia de un todavía vigente marco legal que amparó a los promotores y diseñadores que lo planificaron.
LRMA se configura como un territorio anular con el régimen jurídico de Anillo Franco y dispondrá de aduanas, fronteras, beneficios tributarios, nuevas regulaciones fiscales y excepciones a la Ley orgánica de la edificación con el objetivo de promover el desarrollo sociocultural y económico de la periferia de Madrid y transformar un territorio periférico indeterminado, abstracto, desértico e inhabitado, en un lugar concreto frondoso, resguardado, lúdico y productivo.
Por otro lado, el turismo en España, como ámbito económico dentro del sector servicios, supone un 10% del PIB de la economía del país y por tanto se presenta como un fuerte factor potencial de crecimiento y desarrollo del mismo. Contando con dicho potencial como apoyo principal y teniendo en cuenta a España como uno de los principales atractores turísticos a escala mundial, se pretende potenciar los recursos del territorio identificado como obsoleto y defender lo propio (lo local) estableciendo las relaciones necesarias entre este sector (servicios) y el resto, y de esta manera desarrollar la economía ligada a la identidad del lugar, generando una convivencia de economías y recursos.
El presente plan, por tanto, pretende configurar el marco legislativo para la creación y gestión de La Ruta Más Astuta en Madrid, la cual se define como un anillo lúdico-productivo para la ciudad(…).
[extracto del Plan Director del periurbano madrileño para el desarrollo del anillo franco La Ruta Más Astuta (PdRMA)]El proyecto
1. Origen
El proyecto parte de la identificación de la doble cara de los paisajes periféricos post crisis en Madrid: por un lado, la del abandono, y por otro lado, la del potencial paisajístico; ambas identificadas en los PAUs inacabados y parados a raíz de la crisis económica, pero también en otros lugares periféricos próximos (polos de atracción); conformando todos ellos un anillo alrededor de la capital.
2. Leyes
La base del proyecto se presenta en forma de plan director urbanístico (PdRMA), cuyo ámbito total abarca 4000 ha conformando un recorrido anular de 80 km de distancia y una anchura que varía entre 500 y 1000 m alrededor de Madrid, y propone una serie de normas, estrategias y modos de intervención que se pueden recoger en 9 puntos y se localizan en un plano legislativo. A partir de ellos se realizan las hipótesis evolutivas posteriores.
3. Los Objetos
A continuación, se presentan una serie de estructuras físicas que ayudarán a formalizar las hipótesis evolutivas.
4. Hipótesis Evolutivas
Basándose en los puntos anteriores, se visualizan dos hipótesis en el tiempo: una en 30 años, y otra en 60 años. En la primera se asientan las primeras infraestructuras básicas acordes con el PdRMA y se recuperan los usos históricos del territorio. La Ruta se dinamiza y se convierte en una plataforma urbana donde los usos lúdicos se apoyan sobre los productivos. En la hipótesis de los 60 años, la Ruta explota. Se superponen usos y actividades hasta alcanzar el máximo desorden dentro de sus límites.
Comunicación: La Revista Astuta_A modo de conclusión se presenta la revista oficial del 60 aniversario de La Ruta Más Astuta, mostrado aquellas escenas y experiencias relevantes ocurridas a lo largo del tiempo.

Ficha Técnica

La Ruta Más Astuta.

Autor:
Leire Calvillo y Ramón Cuesta

2016

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Recycling Almar

moon — Sun, 01 May 2016 02:05:19 +0000

Edificar.

Infundir en alguien sentimientos de piedad o virtud.

“El camino de la temporalidad apenas dejaría otra huella que el envejecimiento de la carne si no sirviese para alimentar nuestra relación con el espacio”,-escribe Emilio Lledó- y aclara que es aquí donde el hombre ha sabido plasmar su presencia en el mundo de lo real así como con el lenguaje da forma y contenido al mundo de lo ideal. Nuestra presencia deja huella. Una huella que respira más despacio. Sigue su propio compás aunque explote la burbuja inmobiliaria arrastrando estándares, desahuciando funciones. En la antigua fábrica de material de construcción cerámico de Almar respira una huella. La infraestructura industrial otrora resplandeciente, ha quedado obsoleta.
La fábrica está ubicada en un punto estratégico para la reactivación territorial. Forma parte del sistema de comunicaciones al que conectan otros dos recorridos en el entorno del Vallès: el corredor biológico y la vía verde. Estas trazas hablan de la voluntad aglutinadora del enclave. La propuesta es el enlace entre los parques de Collserola y Sant Llorenç del Munt mediante una red ciclable que completa un recorrido forestal y agrícola. Resistencia y defensa ante la dispersión urbana mediante su propio tejido. En la marca indeleble de las acciones especulativas sobre el territorio el tiempo también habla de la necesidad de continuar. Aunque el pasado no deje de ser nuestro, ya no es como fue para otros, resulta inevitable una nueva mirada que altera la secuencia de acciones. Entre inyectar y reconvertir caben infinitivos infinitos. Si bien el primero habla de la ósmosis con lo que ya existía y de convivencia comprimida; el segundo nos ofrece al pasado como materia para retomar sus capacidades. Se observan las naves desde las distintas vías y se propone una infraestructura que pueda crecer según sea necesario mientras la acción se centra en una franja mínima pero clave para multiplicar sus efectos. La estructura prefabricada de hormigón de las naves originales se refuerza para la nueva rampa de acceso que desciende delimitando un espacio que se convertirá en el el atrio central del proyecto.
No podemos detener el tiempo pero podemos contener su pérdida encontrando el carácter de la materia. En Almar los cómplices son ahora la topografía, las naves, la cerámica. La topografía, ya transformada al ser también suministro, posee un valor industrial que la propuesta utiliza para situar un bike park. Las naves ya son materia, el uso para el que fueron concebidas desapareció y ellas son la huella que ha fosilizado hasta cualquier futuro posible. El tiempo como materia es conciliador, unifica, no nos deja olvidar pero nos permite seguir adelante. La cerámica es el pacto con él, fin y principio. El stock de material que quedara sin salida construye los nuevos volúmenes. El carácter cosmopolita de la propuesta en Almar reside en la capacidad de fluctuar entre lo novedoso y lo conocido, el vínculo apenas perceptible entre sus cualidades antes fragmentadas deja que la vida suceda. Para colonizar o edificar cabe elegir entre invasión o respeto. Edificar no es un verbo sucio. Vive refugiado en su acepción inviolable, en la que habla de infundir sentimientos de piedad y virtud. Así sucede siempre, la mano que alguien nos tiende es un gesto que incluso podríamos no haber visto pero cuando reparamos en él, nos habitará por más tiempo del que pudimos imaginar. Edificar es un verbo que lleva años buscando refugio, desciende sin prisa por la rampa de Almar o, ajeno al desastre, se mueve en bicicleta por la antigua cantera.

Texto: Paula Bozalongo

Ficha Técnica

Recycling Almar

Autores:
Juan Moreno Romero, Siddartha Rodrigo Clua y Francesco Miele

2016

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Eco Techno Hub

moon — Sun, 01 May 2016 02:04:52 +0000

Al situar la arquitectura en un marco ecológico se revelan las diversas redes con las que se relaciona y recupera una dimensión cultural más compleja y completa, convirtiéndose en un cuasi-objeto, un habitante híbrido de la Ecosfera.
La antigua depuradora de aguas residuales (1965) es una reserva natural situada en el ámbito de la vía pecuaria y la cuenca del río Guadalix. La construcción de la nueva depuradora tras el aumento de población en los 80, dejó ésta obsoleta y desde los 90 sirve de vivero para los planes regionales de reforestación. El recinto se utiliza también para actividades de educación ambiental de entidades públicas y privadas. Su demolición se descartó por motivos económicos y ecológicos, rehabilitar ahorra recursos y alargar su vida útil, reduce su huella ecológica.
EcoTechnoHub es una fase del inevitable, continuo y entrópico proceso de transformación al que está sometida toda obra humana; celebra esa transformación y se incorpora a ella, reconociéndose como parte activa. Desde una conciencia renovada y una actitud inclusiva, se concibe la arquitectura más allá de su autonomía disciplinar para producir un artefacto sensible al impacto en su entorno.
EcoTechnoHub es un prototipo que muestra las ventajas de la reutilización creativa (Upcycling) del entorno construido, haciéndolo útil, didáctico y accesible al público. Consolida e intensifica la agenda ecológica y educativa del vivero, implementando operaciones sencillas que ponen en valor la infraestructura, formada por el tanque del ‘lecho bacteriano’ y su depósito subterráneo.
La propuesta resulta de operaciones de vaciado e inserción, desvelando y acondicionando espacios antes inhabitables.
[OUT]: El vaciado del tanque revela un espacio lleno de aire y luz natural. La grava volcánica filtrante se extiende en el recinto como pavimento. El vaciado del depósito revela un espacio oscuro, profundo y compartimentado, apropiadopara exposiciones y proyecciones. El lodo se utiliza como fertilizante y el agua para riego del vivero.
[IN]: Se inserta una estructura ligera en forma de paraguas con 2 membranas tensadas, solidarias con la cubierta de ‘rueda de bicicleta’. Una red de cables perimetral fija la cubierta al depósito, sirviendo éste de lastre y proporcionando soporte a las trepadoras. Un mástil soporta la cubierta y concentra la tecnología para el aprovechamiento de energías renovables (geotérmica, eólica,solar) necesarias para acondicionar y hacer funcionar el Hub. También soporta una escalera helicoidal que comunica las salas subterráneas con el mirador. Se inserta un túnel de anillos de hormigón que proporciona acceso al depósito subterráneo y al nuevo forjado de rejilla, sobre el que los visitantes quedan suspendidos y experimentan la profundidad del depósito. El nuevo acceso aporta flexibilidad de uso y gestión, pudiendo separar horarios y actividades.
EcoTechnoHub es autosuficiente y didáctico, consume menos energía que genera y hace uso de ella como parte del programa de educación ambiental. Es un lugar donde se relacionan ecosistemas y comunidades, reuniendo a vecinos y visitantes del Parque Nacional, rebaños de ovejas y bosques nacidos en el vivero. Es soporte de vida y promotor de biodiversidad.
EcoTecnoHub es resultado del ReEnsamblaje –como método de invención arquitectónica- de una infraestructura existente y una nueva estructura ligera, de tecnología obsoleta y en desarrollo, de materia inerte y viva.
EcoTecnoHub integra infraestructura y arquitectura, comunidades y ecosistemas, paisaje y paisanaje.

Ficha Técnica

EcoTechnoHub: mecanismos variables para espacios de contenido incierto

Autores:
Diego García-Setién + Silvia Sánchez

Colaboradores:
Gonzalo Used, Ignacio Prieto, Diego Acón, Estrella Juárez, Alfonso Sáenz; Ingeniería, Engineeering: Calter Ingeniería (Juan C. Arroyo, Carlos Ríos, Elia Mª Pérez) y Buró de Arquitectura Textil (Javier Tejera y Marian Marco); Energía, Energy: Isofoton (Ramiro Caballero), Uptive (Álvaro Ibáñez), Dhara (Daniel Cotillas), Salher (Borja Sánchez), FCC (Santiago Morales), CESPA (Ignacio Archilla), Canal YII (Valverde Agüí)

2016

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Paisajes en ruina

moon — Sun, 01 May 2016 02:03:30 +0000

Como fruto de la especulación del suelo en los últimos años, se ha producido la desmesurada destrucción del paisaje en el que vivimos. La especulación con el turismo hotelero en la costa tropical granadina ha creado un paisaje de construcciones fuera de escala que desvirtúan completamente el paisaje, como en Almuñécar.

Numerosas construcciones de este tipo han quedado a medio camino y se convierten en ruinas prematuras que forman parte de un paisaje por recomponer. En este caso se trata de una ruina de un hotel que se quedó a medio hacer.

Estos esqueletos vacíos nos permiten imaginar más allá de lo que cabría esperar de ellos de haberse finalizado, pensar en el tiempo, en los usos de las cosas, en el aspecto que tomarán más tarde y en cómo se incorporan al paisaje. Lugares que presagian la memoria futura de una ciudad, una ciudad con pasado, pero cuyo presente es también su historia.

En este contexto, se busca crear un programa que concilie los aspectos paisajísticos más característicos del lugar con las nuevas necesidades del presente para lograr una integración, no sólo en su ámbito más cercano, sino en el conjunto de su entorno. Se toma la vegetación del lugar, sus jardines, su paisaje agrícola y sus cultivos y frutos como elementos para empezar un proyecto, un jardín.

La ruina se sitúa al borde de una antigua carretera, en la parte más alta del pueblo, en un barrio de pequeñas casas y chalets de dos plantas de altura.

Se piensa en un programa multifuncional que pueda crear vínculos entre la ruina y el barrio pero también con el pueblo y los campos agrícolas.

Por una lado, se crea una ruta entre jardines, parques y cultivos, que nos permita crear la conexión de este nuevo jardín con los demás. La creación de esta nueva ruta hace necesaria la adecuación de los caminos entre los terrenos de cultivo, que se convertirían en públicos. A cambio de ello, el colectivo de agricultores ocuparía un lugar dentro del programa de usos del edificio, al crearse un mercado de frutas y verduras donde podrían vender sus productos sin intermediarios.

Por otro lado, uno de los comercios del barrio estaría dispuesto a trasladarse a esta estructura. Se trata de un centro de jardinería que, por falta de espacio y por mejorar su visibilidad y accesibilidad, decidiría realizar el traslado a la ruina ya que al estar situados al borde de una antigua carretera estaría mejor comunicada.

Finalmente, se plantea una nueva forma de alojamiento temporal colectivo y cambiante en la ruina para incorporar el turismo en el programa. Se trata de un hotel-camping en altura cuyas habitaciones se encuentran inmersas dentro de la vegetación del jardín.

Es una propuesta de síntesis entre ecología, producción, turismo, ocio y comercio, entendidas como una nueva forma de integración de los errores producidos por un sistema basado en la especulación.

Ficha Técnica

Paisajes en ruina. Ruina moderna

Autor:
Gádor Potenciano Enciso

2016

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Tipologías desplazadas

moon — Sun, 01 May 2016 02:02:02 +0000

La periferia española es un paisaje monótono de estructuras de hormigón abandonadas. En un tiempo en el que se vuelve a demandar la creación de camposantos alejados de las ciudades y aumenta el interés por estas ruinas anticipadas: ¿Sería compatible el reciclaje de estos contenedores transformándolos en cementerios? El proyecto que se plantea concibe la decadencia de estas construcciones como parte indisoluble de la intervención.
Los edificios serán envueltos con una piel exterior compuesta por los escombros adyacentes gracias al reciclaje de mallazos y barras corrugadas. Progresivamente, ataúdes y urnas cinerarias serán depositados en el esqueleto edificatorio siguiendo un patrón que permitirá repartir la carga uniformemente en los forjados. Las estructuras de viviendas abandonadas, calculadas para soportar 2 KN/ m2 según el Código Técnico de la Edificación, terminarían
colapsando. Un gran promontorio de escombros acabaría sepultando el edificio como si de un gran túmulo contemporáneo se tratase.
En el año 1984 Enric Miralles y Carme Pinós ganan el concurso para reemplazar y ampliar el viejo Cementerio de Igualada. En la propuesta “Miralles otorga al factor tiempo un papel decisivo, puesto que permite imaginar el crecimiento de los troncos y de las copas de los árboles hasta cicatrizar la brecha; en ese momento; el cementerio en su conjunto podrá desaparecer, convirtiéndose en una gran fosa común, con la alfombra verde actuando de discreta lápida de cubrimiento. Finalmente el cementerio volverá (…) a ser subterráneo: una única tumba reconquistada, ocupada por la vegetación, realizándose así el esperado retorno a la tierra” . La finca del Cortijo de las Colonias forma parte del paisaje del Barranco de Víznar. Los restos de un antiguo molino y dos albercas configuran un entorno marcado por olivos.
Un camino escalonado y brillante nos conduce a la antigua alberca. La última piedra aparece girada con respecto al resto. El agua inunda las letras de lo que parece un poema.
La mínima intervención realizada por la arquitecta Carmen Moreno Álvarez en aquel trágico enclave permite seguir los últimos pasos de Federico García Lorca. Es fácil imaginar como una sensación similar será revivida por alguien dentro de muchos años cuando descubra a las afueras de Igualada una pequeña brecha a punto de cerrarse.
Después de años en funcionamiento el depósito de basuras de Vall d´en Joan fue clausurado. El equipo de arquitectos Battle i Roig desarrolló en 1999 un sistema que pretendía sellar por completo el vertedero. A través de la reutilización de los residuos el proyecto generó distintas plataformas y senderos que servían de acceso al Parque Natural del Garraf. En 2010 el depósito quedó reintegrado por completo al paisaje.
La exitosa experiencia acaecida en el Garraf, unido a la poética y futurible sensación del caminante a las afueras de Igualada, sirven como catalizador para trasladar estas experiencias a las miles de estructuras abandonadas de nuestro país: La piel de escombros dispuesta alrededor de los esqueletos edificatorios desde el inicio de la intervención cubrirían los enterramientos una vez el edificio hubiese colapsado. El tiempo y la vegetación conquistarían las elevaciones que aparecerían en las periferias de las ciudades creando un gran cinturón verde de hasta 200 metros en el que estaría prohibida la construcción de nuevas viviendas. La montaña de escombros pasaría a ser concebida comouna herramienta de protección frente a futuros procesos de expansión urbanística gracias al desplazamiento del vector casa-templo-tumba.

Ficha Técnica

Tipologías desplazadas

Autor:
Pablo Blázquez Jesús

Colaboradores:
Jorge Iván Guerrero Ramírez, Yaiza Sellés Lloret

2016

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United territories of Failand

moon — Sun, 01 May 2016 02:01:19 +0000

En el año 2016, la comunidad internacional toma consideración de los solares urbanizados y olvidados, las obras paradas, las ostentosas construcciones jamás utilizadas y, en general, de todo terreno que haya fracasado urbanística, ecológica, económica o socialmente.
Se llega a la conclusión de que estos territorios han llegado al límite de un proceso corrupto o equivocado y que ahora se encuentran en una irreversible fase de parálisis. El único modo de escape es la exploración de nuevas vías que nada tengan que ver con el proceso que han recorrido hasta entonces, un camino fuera de los límites del sistema actua.
Por ello se crea la micronación web de Failand, un estado que recoge y unifica a todos estos territorios fracasados bajo una misma identidad nacional, dándoles visibilidad con una clara vocación de encontrar soluciones colectivas desde un punto de vista desprejuiciado, descontextualizado y global.
Bases Estatales
1// Los territorios que cumplan los requisitos de fracaso especificados en el documento “Relaciones Diplomáticas” serán anexionados a la micronación web mediante la inclusión en el archivo de territorios miembros. La micronación será segmentada y unitaria.
2// Las tierras designadas se delimitan y quedan sujetas a la legislación de Failand, manteniéndose temoralmente alejadas de la corrupción y la especulación de sus naciones de origen en busca de una nueva propuesta evolutiva.
3// La Comisión de Reinserción y la comunidad internacional serán los encargados de realizar propuestas para el desarrollo de los territorios miembros, que una vez evaluadas y sometidas a sufragio interno, culminarán en la cesión de los mismos, dejando de formar parte del microestado web de Failand. De esta forma, Failand pretende ser el reflejo de la realidad urbanística y social del momento, dejando constancia de las malas gestiones, los movimientos demográficos, los planes urbanos y sus consecuencias. El mapa de Failand está en constante cambio: crecerá en caso de aparición de nuevos fracasos urbanos, y disminuirá al tomar soluciones eficaces contra la parálisis. Aduana y Relaciones Diplomáticas Failand procederá a la anexión inmediata de los territorios que cumplan con alguno de los siguientes criterios.
1// Fail Económico/ Judicial
Aquellos territorios con licencia urbanística no concedida, retirada o paralizada. Obras o planes urbanísticos en procesos judiciales por casos de corrupción. Solares o construcciones sin una viabilidad económica clara para ser llevadas a término en el plazo acordado.
2// Fail Ecológico
Territorios declarados catástrofe ecológica o mediambiental. Aquellos terrenos calcinados, intoxicados o perjudicados de algún modo intencionadamente con motivo de una posible recalificación. Terrenos naturales en los que las actividades delictivas hayan derivado en la pérdida de diversidad animal y vegetal.
3// Fail Social
Territorios deshabitados o abandonados con motivo de un proceso migratorio o un movimiento del campo a la ciudad. Territorios sobrepoblados en riesgo de escasez de recursos o condiciones antihigiénicas de vida. Aquellos asentamientos ilegales problemáticos con población permanente.
4// Fail Urbanístico
Territorios urbanizados que carecen de adecuación a su entorno por motivos de escala, organización urbana o ubicación. Aquellas construcciones inacabadas cuya materialidad o técnicas constructivas constituyan un peligro para la salud y seguridad. Las edificaciones o infraestructuras que hayan demostrado ser insostenibles a largo plazo y que carezcan de uso actual.

Ficha técnica

United Territories Of Failand

Autores:
Lucía Andreu Gómez, Ramón Cuesta González-De la Aleja, Clara González Fernández

2016

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